É óbvio que decorar todas elas será uma tarefa quase impossível... mas a título de aumentar nossas possibilidades em compor e também em ampliar nossos conhecimentos teóricos, é essencial que saibamos da existência de todas elas. 

Se vc. está se perguntando: "Será que eu terei que montar cada uma das Escalas para tirar algum proveito?" - infelizmente a resposta é sim... Ou pelo menos entendê-las e fazer a transposição por todo o braço. Campos Harmônicos sobre o resultado das fórmulas também serão úteis. 

Resumindo, o artigo também se inclui nesta nova fase de conceitos de Intermediário para Avançado, o que, necessariamente, nos leva a perguntar: "estou completamente interado com todos os conceitos vistos anteriormente?" - se vc. respondeu não, guarde este artigo pra depois, e retorne às lições antigas... Se vc. respondeu SIM!!!!! - delicie-se com estas Escalas! 

Para facilitar a montagem das Escalas nos diversos tons, estou colocando uma Tabela de Graus, para cada um dos 12 tons - assim ficará "bico" seguir cada fórmula e ir anotando as Escalas obtidas: 

I       II      III     IV      V       VI      VII     VIII 
============================================================= 
C       D       E       F       G       A       B       C 

Db      Eb      F       Gb      Ab      Bb      C       Db 

D       E       F#      G       A       B       C#      D 

Eb      F       G       Ab      Bb      C       D       Eb 

E       F#      G#      A       B       C#      D#      E 

F       G       A       Bb      C       D       E       F 

F#      G#      A#      B       C#      D#      E#      F# 

G       A       B       C       D       E       F#      G 

Ab      Bb      C       Db      Eb      F       G       Ab 

A       B       C#      D       E       F#      G#      A 

Bb      C       D       Eb      F       G       A       Bb 

B       C#      D#      E       F#      G#      A#      B 

============================================================= 

(OBS.: vou utilizar numerais cardinais, ao invés de romanos; para montar a Escala, é só seguir as fórmulas e encontrar a nota correspondente na Tabela; OS EXEMPLOS ESTÃO TODOS NO TOM "C") 
 

1) ESCALAS BÁSICAS: 
 

Maior: C 
1-2-3-4-5-6-7 
explo: C - D - E - F - G - A - B - C 

e||----|-7--|-1--|----|-2--|----|-3--| 
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----| 
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----| 
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----| 
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----| 
                [8] 

(o TAB mostra o traste [8] p/ exemplificar o Tom C, na 8a. casa, mas lembre-se: qqer. conceito baseado em intervalos, como no caso, Escalas, mantém as mesmas características se deslocarmos TODO o desenho para a esquerda ou para a direita. O mesmo desenho com a tônica 1 na 3a. casa, por exemplo, nos daria a Escala de Sol Maior = G. Nos próximos TAB's, não vou citar a casa, ou seja, para obter o Tom desejado, é só posicionar a tônica na 6a. corda e na casa correspondente ao Tom) 

Menor Natural: Cm (C Eólico) 
1-2-b3-4-5-b6-b7 
C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|-b6-|----|-b7-|----| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

7a. Dominante: C7 (C Mixolídio) 
1-2-3-4-5-6-b7 
C - D - E - F - G - A - Bb - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--| 
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----| 
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----| 
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----| 

7a. Dominante Menor: Cm7 (C Dórico) 
1-2-b3-4-5-6-b7 
C - D - Eb - F - G - A - Bb - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

Menor Melódica: Cm Melódica 
1-2-b3-4-5-6-7 
C - D - Eb - F - G - A - B - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|-6--|----|-7--| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

Menor Harmônica: Cm Harmônica 
1-2-b3-4-5-b6-7 
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C 

e||----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|-b6-|----|----|-7--| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--| 
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

Esta última Escala, Menor Harmônica, tem um "clima" muito exótico, totalmente "down", e além de proporcionar solos muito diferenciados, permite várias digitações diferentes, que devem ser exploradas, devido aos saltos de 1 1/2 tom (3 casas). 

Notem que as Escalas Dominantes em 7a. Maior e Menor nada mais são do que os Modos Mixolídio e Dórico derivados do Tom (no caso, C) - mas com nova nomenclatura, que deixa mais explícito quais as notas modificadas (C7 - escala maior com 7a. dominante e Cm7 - escala maior c/ 7a. dominante e 3a. menor). 

Estas Escalas são básicas, e DEVEM ser dominadas a fundo, em todos os tons (lembrem-se que os BOXES são transferíveis por todo o braço, baseando-se sempre na nota Raiz ou Tônica). 
 

2) ESCALAS PENTATÔNICAS 
 

As Pentatônicas são a base dos solos de Blues e Rock; são assim chamadas porque contém, basicamente, apenas 5 notas - por isso, PENTAtônicas. Mas existem as Pentatônicas expandidas, que contém outras notas além das básicas, também muito usadas. 

Pentatônica Maior: 
1-2-3-5-6 
C - D - E - G - A - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--| 
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----| 
G||----|-2--|----|-3--|----|----|-5--| 
D||----|-6--|----|----|-1--|----|-2--| 
A||----|-3--|----|----|-5--|----|-6--| 
E||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--| 

Pentatônica menor (ou Penta de Blues): 
1-b3-4-5-b7 
C - Eb - F - G - Bb - C 

e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----| 
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 

Pentatônica Expandida: 
1-2-b3-4-b5-5-6-b7 
C - D - Eb - F - Gb - G - Ab - Bb - C 

e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----| 
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
 

3) ESCALAS DE BLUES 
 

as Escalas de Blues possuem um "sabor" especial, basicamente por possuirem a 3a. menor e habitualmente serem tocadas sobre acordes Maiores - por isso o blues não tem uma característica tonal muito bem definida, e é este o seu diferencial. Outra característica do blues será vista mais adiante, quando tratarmos sobre Harmonia de Blues (o chamado "12 bars Blues"), quando notaremos que mesmo não usando 2a. e 7a. na escala de blues, os acordes estão presentes na progressão. 

Penta de Blues: 
1-b3-4-5-b7 
C - Eb - F - G - Bb - C 
(forma mais simples) 

e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----| 
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 

Blues Expandida: 
1-2-b3-4-b5-5-6-b7 
C - D - Eb - F - F# - G - Ab - Bb - C 
(inclui tons Maiores e menores; não é usada em qualquer caso - seus ouvidos devem julgar...) 

e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----| 
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

Blues Básica: 
1-b3-4-b5-5-b7 
C - Eb - F - F# - G - Bb - C 
(a mais usada - DEVE fazer parte do seu repertório) 

e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----| 
G||----|----|-b3-|----|-4--|-b5-|----| 
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----| 
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 
 

Blues c/ 7a: 
1-b3-4-b5-5-b7-7 
C - Eb - F - F# - G - Bb - B - C 
(igual à Básica, mas com um "passing tone" -nota de passagem- preenchendo o espaço entre a 7a.bemol e a tônica - recomenda-se um slide da 5 p/ b7 na 2a. corda) 

e||----|-1--|----|----|-b3-|----|-4--| 
B||----|-5--|----|----|-b7-|-7--|-1--| 
G||----|-b3-|----|-4--|-b5-|----|----| 
D||----|-b7-|-7--|-l--|----|----|----| 
A||----|-4--|-b5-|-5--|----|----|----| 
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----| 

Blues Mixolídia: 
1-b3-3-4-b5-5-b7 
C - Eb - E - F - F# - G - Bb - C 
(uma variação cheia de passing tones, muito usada, tanto pelo efeito proporcionado quanto pela faciliade de digitação - note as sequências de 4 notas seguidas como numa diatônica) 

e||----|-1--|----|----|-b3-|-3--|-4--| 
B||----|-5--|----|----|-b7-|----|-1--| 
G||----|-b3-|-3--|-4--|-b5-|----|----| 
D||----|-b7-|----|-l--|----|----|----| 
A||-3--|-4--|-b5-|-5--|----|----|----| 
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----| 

Blues Maior "soft": 
1-2-b3-3-5-6 
C - D - Eb - E - G - A - C 
(é chamada de soft pq. não possui a 7a., e Maior por conter a 3a. maior. É mais um "running" 
(lick de "fuga" de um ponto para outro do braço durante um solo) do que uma Escala, mas é tão usada que acaba entrando na lista. Note que da tônica na 6a. corda até chegar à tônica da 1a. corda vc. salta 12 casas - utilize slides e hammers on/off para conseguir digitá-la com rapidez. Após dominá-la, será muito utilizada para "passear" pelo braço...) 

e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|-1--| 
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----| 
G||----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----| 
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----| 
A||----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----| 

Blues Maior "soft" extendida: 
1-2-b3-3-5-b6-6 
C - D - Eb - E - G - Ab - A - C 
(igual a anterior, com a inclusão do passing tone b6 - ótimo efeito) 

e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|-1--| 
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----| 
G||----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----| 
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----| 
A||----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----| 
 

4) ESCALAS DIMINUTAS 

As Escalas Diminutas são também chamadas de Escalas "Simétricas", pois entre as notas segue-se um padrão tom inteiro, meio-tom, tom inteiro, meio-tom, etc... 

Diminuta Completa: Cdim 
1-2-b3-4-b5-b6-6-7 
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C 

e||----|----|----|----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--| 
B||----|----|----|----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----| 
G||----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----| 
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----| 
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----|----|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----|----|----| 

Trabalhada simetricamente, esta escala tem uma particularidade - note o "desenho" que as notas fazem na escala: duas notas juntas, espaço, duas notas juntas, espaço... além de fácil, é ótima para saltos de oitavas e percorrer distâncias no braço. Na descendente, a cada corda que descemos, o desenho começa uma casa para a frente, com exceção do pulo da 3a. p/ a 2a., quando 
pulamos 2 casas. 

Diminuta em Tercinas: Cdim 
1-2-b3-4-b5-b6-6-7 
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C 

e||----|-7--|-1--|----|----|----|----| 
B||----|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----| 
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----| 
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----| 
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|----| 
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----| 

É a mesma Escala, com as mesmas notas, mas tocada em forma de BOX, de 3 em 3 notas, por corda. 
Proporciona um efeito mutio bom tocada rapidamente com hammers on/off em grupos de 3 notas com uma pequena pausa entre um grupo e outro (tercinas). Novamente vemos a "simetria" do desenho formado pelas notas: nota-espaço-nota-nota; nota-nota-espaço-nota... 

Diminuta Arpeggio: Cdim Arpeggio 
1-b3-b5-6 
C - Eb - Gb - A - C 

e||----|----|-1--|----|----|----|----| 
B||----|-b5-|----|----|-6--|----|----| 
G||----|----|-b3-|----|----|----|----| 
D||----|-6--|----|----|-1--|----|----| 
A||----|----|----|-b5-|----|----|----| 
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----| 

Mais fácil de todas, também é a mais usada. Tente usá-la sobre acordes de Vdim7 (no caso de C, seria Gdim7). Também fica muito boa sobre uma progressão VI7, I7, IIIb7, Vb7 (no caso de C, seria: A7, C7, Eb7, F#7). 

Dominante-Diminuta (ou dom-dim): 
1-b2-b3-3-b5-5-6-b7 
C - Db - Eb - E - Gb - G - A - Bb - C 

e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----| 
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----| 
G||----|----|-3--|----|-b5-|----|----| 
D||----|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----| 
A||----|----|-b5-|-5--|----|-6--|----| 
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----| 

Use-a sobre os acordes derivados da V = (no caso de C) = G7, G7b9, G7#9... 
 

5) ESCALAS DIATÔNICAS 

As Escalas Diatônicas, se é que podemos chamá-las de Escalas, são úteis para cobrir todos os tons disponíveis de um ponto a outro do braço do instrumento. Além de constituírem ótimos "preenchimentos" (se usadas com sabedoria, precisão, velocidade e bom gosto), são também um exercício para os seus dedos. 

(Obs.: não colocarei os graus, porque, obviamente, como verão, TODAS as notas possíveis são usadas... o que interessa é o DESENHO  formado - e você usará estes movimentos para "ligar" dois pontos de uma Escala que estará usando, OK?) 

Note os dois pontos marcados como (T) - é a tônica da Escala que você estará utilizando. A Escala Diatônica serve, simplesmente, para levar você, com um efeito muito interessante, da Tônica que inicia até a Tônica que termina esta "viagem" de notas. Uma terceira (T) foi colocada no meio, caso você deseje parar por ali... 

Diatônica iniciando na Tônica da 6a. corda: 

e||---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---| 
B||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
G||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
A||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---| 

Diatônica iniciando na Tônica da 5a. corda: 

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---| 
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---| 
G||---|---|-x-|-x-|(T)|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---| 

(Nos grupos de 5 notas, use um "slide" do 4o. dedo da ME para alcançar a última nota.) 

Diatônica com "salto" de ME: 

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---| 
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---| 
G||---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---| 
D||---|-1-|-x-|-x-|-x-|-1-|-x-|-x-|-x-|---|---|---| 
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---| 

Nesta outra abordagem, note o "1" indicando o dedo da ME que começa cada grupo de 4 notas. Para tocar as 8, é necessário um "salto" da ME para alcançar todas as notas. Feito com hammers-on/off, além do efeito musical, o efeito visual também impressionará a platéia... 
 

6) ESCALAS SOBRE INTERVALOS 

Tons Inteiros (Whole-Tone) ou Aumentada: 
1-2-3-4#-5#-b7 
C - D - E - F# - G# - Bb - C 

e||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----| 
B||----|----|-5#-|----|-b7-|----|----| 
G||----|----|-3--|----|-4#-|----|----| 
D||----|-b7-|----|-1--|----|-2--|----| 
A||----|----|-4#-|----|-5#-|----|----| 
E||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----| 

Note a "simetria" do desenho. É chamada Tons Inteiros pelo óbvio motivo de usar intervalos de Tom inteiro entre as notas da Escala. Tente usá-la sobre V+ (no caso de C, G+ ou G7+) 

1/2 Tom-Tom Inteiro (Half-Whole): 
1-b2-b3-3-4#-5-6-b7 
C - Db - Eb - E - F# - G - A - Bb - C 

e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----| 
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----| 
G||----|-b3-|-3--|----|-4#-|----|----| 
D||-6--|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----| 
A||-3--|----|-4#-|-5--|----|----|----| 
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----| 

Esta Escala alterna intervalos entre as notas de tom inteiro e meio-tom; tente decorá-la observando o desenho: da 6a. p/ a 1a. corda, a sequência é bem simples: contando as notas: 
2-1; 1-2; 2-1; 2-2; 2-1; 1-2; 2-1. Ou seja: 2notas, espaço, 1 nota; 1nota, espaço, 2notas... 
 

7) PREENCHENDO ESCALAS 

O preenchimento de Escalas é outro artifício para dar uma abrilhantada e variação aos solos e também às progressões de acordes (pequenos "licks" entre um acorde e outro). Eles são baseados em Escalas Maiores e adicionam "passing tones" (notas de passagem) constituídas por 1/2 tons. Esses 1/2 tons são as III e VI da Escala Maior. 

Uma vez dominadas, estas sequências podem e devem ser usadas como saltos entre Escalas ou entre acordes como "back" para uma frase cantada pelo vocalista, por exemplo. 

Novamente, desprezarei os graus, identificando apenas a tônica (T) e as notas da sequência a serem tocadas (x). Divirta-se. 

e||---|---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---| 
B||---|---|-x-|(T)|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---| 
G||---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|---| 
D||---|---|---|---|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
A||---|---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---| 

e||---|---|---|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|---| 
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
G||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---| 
A||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---| 

e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---|---|---| 
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
G||---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---| 
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---| 
A||---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---|---| 
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---| 

Esta forma abaixo só pode ser usada com Tônica em F (fá maior) por utilizar as notas soltas, a menos que você seja um ás e consiga fazer a pestana e trabalhar as notas com os outros 3 dedos da ME (ou então, utilizar uma Pestana Móvel - aquele acessório que se prende ao braço do instrumento alterando a afinação para cima sem mexer nas tarrachas). Note que os (0) na pestana correspondem às cordas soltas!!! 

e|0|(T)|---|---|---|---| 
B| |-x-|-x-|-x-|---|---| 
G|0|-x-|-x-|---|---|---| 
D|0|-x-|-x-|(T)|---|---| 
A|0|-x-|-x-|-x-|---|---| 
E| |(T)|---|---|---|---| 
       1   2   3   4   5 
 

 ESCALAS EXÓTICAS 

Com uso um pouco mais restrito, estas estruturas revelam Escalas com "climas" específicos e sentido étnico e/ou regional. Novamente, friso a importância de conhecê-las, e, em casos raros, tê-las como referência para uso. Não vou desenhar os TAB's; caso vc. experimente a Escala no tom exemplificado e goste, monte seu BOX - iria ocupar muito espaço, e o uso não é para qqer. ocasião, certo? 
(OBS.: as Escalas fora do tom exemplo "C" são utilizadas normalmente SOMENTE no tom indicado) 

Napolitana Menor: 
1-b2-b3-4-5-b6-7 
C - Db - Eb - F - G - Ab - B - C 

Napolitana Maior: 
1-b2-b3-4-5-6-7 
C - Db - Eb - F - G - A - B - C 

Oriental: 
1-b2-3-4-b5-6-7 
C - Db - E - F - Gb - A - Bb - C 

Enigmática: 
1-b2-3-4#-5#-6#-7 
C - Db - E - F# - G# - A# - B - C 

Hirajoshi: 
1-2-b3-5-b6-1 
A - B - C - E - F - A 

Húngara Menor: 
1-2-b3-4#-5-b6-7 
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C 

Húngara Maior: 
1-2#-3-4#-5-6-b7 
C - D# - E - F# - G - A - Bb - C 

Kumoi: 
1-b2-4-5-b6 
E - F - A - B - C - E 

Iwato: 
1-b2-4-b5-b7 
B - C - E - F - A - B 

Hindu: 
1-2-3-4-5-b6-b7 
C - D - E - F - G - Ab - Bb - C 

Espanhola/Flamenco: 
1-b2-3-4-5-b6-b7 
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C 

Espanhola 8 Notas: 
1-b2-b3-3-4-b5-b6-b7 
C - Db - Eb - E - F - Gb - Ab - Bb - C 

Pelog: 
1-b2-b3-5-b7 
C - Db - Eb - G - Bb - C 

Húngara Cigana: 
1-2-b3-4#-5-b6-b7 
C - D - Eb - F# - G - Ab - Bb - C 

Sobretom: 
1-2-3-4#-5-6-b7 
C - D - E - F# - G - A - Bb - C 

Árabe: 
1-2-3-4-b5-b6-b7 
C - D - E - F - Gb - Ab - Bb - C 

Balinesa: 
1-b2-b3-5-b6 
C - Db - Eb - G - Ab - C 

Cigana: 
1-b2-3-4-5-b6-7 
C - Db - E - F - G - Ab - B - C 

Mohammediana: 
1-2-b3-4-5-b6-7 
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C 

Javanesa: 
1-b2-b3-4-5-6-b7 
C - Db - Eb - F - G - A - Bb - C 

Persa: 
1-b2-3-4-b5-b6-7 
C - Db - E - F - Gb - Ab - B - C 

Algeriana: 
1-2-b3-4#-5-b6-7-1-2-b3-4 
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C - D - Eb - F 

Bizantina: 
C - Db - E - F - G - Ab - B - C 

Havaiana: 
C - D - Eb (F=passing tone) G - A - B - C 

Judaica: 
E - F - G# - A - B - C - D - E 

Mongoliana: 
C - D - E - G - A - C 

Etíope: 
G - A - Bb - C - D - Eb - F - G 
(o B e E podem ser naturais e o F pode ser #) 

Espanhola: 
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C 

Egípcia: 
C - D - F - G - Bb - C 

Japonesa: 
C - Db - F - G -Ab - C 

Chinesa: 
F - G - A - C - D - F 
ou 
C - E - F# - G - B - C 
 

O conhecimento das Escalas é fundamental para a composição, transcrição ou para o improviso; como dito no início do artigo, é um trabalho árduo sabê-las TODAS - mas, numa comparação muito ridícula que agora me vem à mente: o que torna o lutador de Jiu-Jitsu um campeão? Força? Tamanho? Músculos? Então porque Royce Grace, tão pequenino perto de seus adversários conseguiu HUMILHÁ-LOS???? Porque ninguém conhece tanto as técnicas do esporte quanto ele. Quanto mais golpes um lutador conhece, mais chances ele tem de usá-los - ou evitá-los. O mesmo ocorre aqui, com nossas Escalas: quanto maior for o número de Escalas que você conhecer, menor é a possibilidade de você ficar de "calças curtas" na hora que precisar. Fui... 
 

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